《姚期》令我所想到的（下）
2020-10-06 17:26来源：京剧艺术网阅读量：7090
《姚期》中，在见到刘秀之后，裘先生的四段“二簧原板”统共才12句（两四两二），但是却听得出姚期那种如履薄冰、战战兢兢的心情。通俗地说，姚期此时此刻是有点儿肝颤：他明白，刘秀是借调他回朝安度晚年之机，削掉他的兵权，虽然耳聋眼花、步履蹒跚，但其心里明镜儿似的。他知道，“伴君如伴虎，如羊伴虎眠，一朝龙庭怒，四体不周全”，老人心中是一百个小心，一千个谨慎。待唱到第12句“娘娘待老臣恩重如山”时，我体会姚期简直都不知道该怎么做，才能最大限度地满足郭妃，惟恐出现一丝一毫的纰漏或者半点差池招致灭门杀身之祸。这就为后边的大骂小奴才，做了感情上的铺垫和心理上的准备。
可以设想，如果放在今天，在这场戏里，创作者不来句闷帘“导板”再加上几十句成套的“二簧”才怪呢！他们认为，这是第二本《草桥关》的开始，是从正面树立人物形象的关键时刻，此刻，姚期已经完全明白了刘秀的目的，心中感慨万千，非成套唱腔不能表达主人公复杂的内心世界。可是当年的裘先生呢，怹不用那么多东西，效果是不是同样攫取人心？这也许就是艺术水平高下之分吧？
全剧的高潮当属“绑子”时那句“小奴才，做事尔真胆大”了。每当“小奴才”三字一出，剧场无不“炸窝”。记得上世纪六十年代初的某天，我在长安戏院买票，排队的人较多，有几个人都说：“一块钱，光听那〈小奴才〉三字就值了！”许多戏迷说：“我花钱买票，就是奔着这一嗓子来的。”这一嗓子，不仅音儿足，味儿更足！裘先生不是在卖弄韵味，他是在宣泄剧中人的情绪：姚期最怕什么，偏偏就来什么，还没有进家门就知道了恶讯，面临满门抄斩的绝境，一辈子死里逃生、如今已是风烛残年的老人，心里对于儿子的不满、气愤、怨恨、责怪，但又痛惜、怜爱的复杂情感，都在这三个字里了，实在是太震撼人心了！全剧从头到尾只有这么一个高腔，却让人记一辈子。这与当今大腕、名家，动不动就来个嘎调、甩个高腔又是多么大的区别啊！
高潮不等于结尾，把姚刚绑上以后，姚期还要安排许多后事，有对众人的几句交待。在这里裘先生把传统和创新结合起来。老本原来是“摇条辙”：“难得尔等全忠孝，留下美名万古标”，是开口音的韵脚。裘先生虽然嗓音不像金少山那么宏量，但他唇、齿、喉、舌、鼻五音俱全，不论唱什么辙，都能按字音发声、归韵。一般说来，花脸习惯于唱开口音，不适于唱闭口音。裘先生冲破了传统的樊篱，把它改为富有悲愤、悔恨情感的“衣七辙”：“难得尔等全忠义，留下美名万古题”。改了字以后，旋律的音乐感和人物的内心情绪，结合得更加紧密，比原来的“摇条辙”，更突出了戏曲效果，可谓不落窠臼。由此可见，不是说传统不可以突破，但是要用得恰到好处，要让演员、观众双方能够接受，这才是“移步不换形”。
面对目前诸多的劳民伤财和费力不讨好，戏曲工作者，也就是内行，能否从裘先生的《姚期》中总结出点儿什么来呢？一出短短的《姚期》，还有一段《赵氏孤儿》里不长的“我魏绛”，给了我许多启示，难怪裘派的声腔艺术永远留在观众心里、使得这个戏至今屡演不衰呢！
作者：于无声处
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